影片呈现完全属于两个女孩👧的“出航(chū háng)”，出航既是一场冒险性质的游戏(yóu xì)，也是对现实的一次远离。

赛琳(sài lín)和朱莉有如两个沉浸在游戏中(zhōng)的无害的魔女，在开场类似儿童(ér tóng)嬉戏般无声配合的追逐中、在(zài)以瘫倒在榻榻米上的姿势(zī shì)对时间的直白的消耗中、在(zài)情绪化的笑和哭和突然的(de)大叫中凝结出俏皮、灵动、随性、顽皮(wán pí)，从人物美丽而神秘的形象、浓郁(nóng yù)但不粘腻的色彩、两人超出常规(cháng guī)的心照不宣的默契、达到共享对方程度(chéng dù)的亲密中溢出。与之伴随的(de)是不真实感，但却不是对真实(zhēn shí)的直接否定，因其始终营造出(chū)谜一样的梦幻，而在远离真实感的(de)同时为相信它的真实存在和(hé)发生保留着可能性。

在和出航游戏(yóu xì)般的性质相符之外，观看“电影🎬”则是(shì)在形式上更为直接的出航。不必(bù bì)管是回忆还是入梦，在观看、剪辑、干预(gān yù)、直接经历、重写剧本、反复回看、快进、倒退(dào tuì)、拉动剧情之中，赛琳和朱莉都被(bèi)赋予了观众和创作者的身份再现(zài xiàn)影像观看、创作的过程。这种创作的(de)过程因其是一场游戏、回忆、入梦和(hé)奇幻冒险而有别于真实的电影🎬观看(guān kàn)与创作，却在譬喻的层面达成(dá chéng)共通。而游戏、回忆、入梦和奇幻冒险(mào xiǎn)的性质又来自于影片中赛琳和(hé)朱莉的真实生活部分，即对于观者(guān zhě)是电影🎬创作，对于她们则是前者(qián zhě)，这提醒着我们是在电影🎬中看(zhōng kàn)人看/造电影🎬。在三重性中导演(dǎo yǎn)呈现一个故事，也呈现电影🎬本身，并(bìng)呈现故事和电影🎬本身的互动关系。

赛琳(sài lín)和朱莉的联结无论如何都是本片(běn piàn)的基本内容之一，不得不让人联想(lián xiǎng)到女性关系这一常被刻画的主题(zhǔ tí)，如果不是有如本片中在梦幻的(de)维度所采撷的少女般的俏皮以及(yǐ jí)心灵的共享（类似如花与爱💗丽丝、弗兰西斯(fú lán xī sī)哈、假面），就是在现实的维度的(de)联盟或对立的政治关系（诸如我(wǒ)的天才女友、末路狂花之类），但无论如何(wú lùn rú hé)它们都是微妙而暧昧的，并(bìng)因其不需要任何载体、任何第三方(dì sān fāng)就能在心灵和精神层面实现(shí xiàn)深度联结而显得超常与神秘。当然(dāng rán)，这里所说的只是直观联想到的(de)部分影视作品中的一种感受，女性情谊(qíng yì)在历史和现实之中、经验和理论(lǐ lùn)之中具有和女性主义相关的更复杂(fù zá)的内容。值得注意的则是，本片不仅(bù jǐn)反映出女主间的联结关系，且此种(cǐ zhǒng)联结发生在一个驱逐了所有男性(nán xìng)的情境之中，不仅在于影片中现实生活(xiàn shí shēng huó)层面男性的缺席（能感受到完全(wán quán)是以赛琳和朱莉及其共同经历(jīng lì)的故事为绝对核心）或被置于(zhì yú)两人之下（如对格鲁的玩乐态度），也(yě)在于对于其所观看之“电影🎬”中“争夺(zhēng duó)男性”的嘲弄和忽视。